Vergleich und Designübersicht der Sonus Faber Tower-Lautsprecher

Die italienische Liebe zu skulpturalen Formen ist seit langem offensichtlich. Ähnlich wie feine italienische Sportwagen entwickelt Sonus Faber seit mehreren Jahrzehnten in dieser Tradition hochwertige Audiolautsprecher. Mit edlen Lacken, Holzfurnieren, Leder, Glas und Aluminium ausgestattet, sind Sonus Faber-Lautsprecher skulpturale Kunstwerke. Abgesehen von einer einzigen Lautsprecherlinie, der Einstiegsklasse Toy-Kollektion, basiert nichts, was Sonus Faber herstellt, auch nur annähernd auf einem Kastengehäusedesign, und selbst die oben erwähnte Toy-Linie verfügt über geformte Paneele und gebogene Kanten.

Und täuschen Sie sich nicht, sie sind, gemessen an der relativen Größenordnung, genauso teuer wie italienische Sportwagen. Dieser Aufwand ist wahrscheinlich eine Kombination aus der beschriebenen aufwändigen Konstruktion der Lautsprecher, den von ihnen angewandten manuellen Herstellungstechniken mit der damit einhergehenden geringen Produktionsmenge, dem extremen Ausmaß an sinkenden Erträgen, die mit den zu lösenden akustischen Problemen einhergehen, und der einfachen Tatsache, dass durch den Verkauf zu einem hohen Preis, a Ein bestimmtes gut betuchtes Marktsegment korreliert mit Qualität und dass nichts Geringeres ausreicht.

Obwohl ich wenig Zweifel daran habe, dass Sonus Faber erhebliche Anstrengungen unternimmt, um exquisit klingende Lautsprecher herzustellen, stelle ich fest, dass der Ingenieur in mir die technischen Erklärungen zur Konstruktion dieser Lautsprecher, wie sie in ihren Marketingmaterialien beschrieben werden, in Frage stellt. Das Lesen der Produktliteratur ist eine Übung, bei der man sich durch eine Übertreibung technisch klingender Schlagworte wälzt, die eindeutig dazu gedacht sind, den Leser zu überschwemmen und ihn mit seiner eigenen selbstgefälligen Beeindruckung zur Unterwerfung zu zwingen. Nehmen Sie einfach das folgende Beispiel:

Dieses Element wurde dank der Arbeit an „The Sonusfaber“ entwickelt, allein durch Beobachtung wird es deutlich: Das Chassis, eigentlich ein Hauptelement des Lautsprechers, besteht ebenfalls aus speziellem CNC-bearbeitetem und brüniertem Metall aus massivem und durchgehendem Material Prozesse zur Ausnutzung des Gelenkverhaltens, die bei Kopplung gegenseitige Resonanzen unterdrücken und die Struktur akustisch völlig amorph machen.

Von in Echtzeit luftgetrockneten, nicht gepressten Membranen bis hin zu dreifach gekrümmten Gehäusewänden mit progressiver Dicke und gedämpftem Ausbreitungsresonanzspektrumsystem liest sich die Literatur fast so, als wäre sie mit einer Audioversion von SCIgen erstellt worden.

Darüber hinaus gibt es zahlreiche unrealistische Aussagen über absolute Leistungsmerkmale der Gehäuse und der Elektronik, wie z. B. wirbelstromfreie, resonanzfreie Elektronik und vibrationsfreie Übertragung, absolute Störschwingungsunterdrückung, vollständig akustisch amorphe Gehäusekomponenten zur Eliminierung aller Vibrationen und Störgeräusche, die die Integrität des Klangs beeinträchtigen sind atheoretische Ideale, sondern praktische Übertreibungen. Solches Gerede ist übertrieben, da diese Phänomene unter Verstoß gegen die Gesetze der Physik nicht vollständig beseitigt werden können und genau der Punkt sind, an dem abnehmende Erträge bei der Audiowiedergabe ins Spiel kommen. Das soll nicht heißen, dass Sonus Faber nicht extreme Anstrengungen unternommen hat, um diese Auswirkungen zu minimieren; Sie können nicht beseitigt werden, aber sie können zunehmend vernachlässigbar gemacht werden, was eine realistischere Aussage ist.

Vielleicht liegt es nur daran, dass die englische Übersetzung, die neben dem gesamten Originaltext auf Italienisch bereitgestellt wird, von jemandem ohne Ingenieurs- oder technischem Hintergrund angefertigt wurde. Ich gebe Sonus Faber vorerst Vertrauen, aber ihre Behauptungen würden viel mehr Gewicht haben, wenn sie tatsächlich Recherchen oder Whitepapers bereitstellen würden, aber ich konnte nichts finden, was ich überprüfen könnte.

Viele der Lautsprecher von Sonus Faber verwenden in ihren Produktlinien bestimmte gemeinsame Designphilosophien für Elemente ihrer Gehäuse und Treiber.

Wie aus der Literatur hervorgeht, wäre es eine Untertreibung zu sagen, dass Sonus Faber die Kontrolle der Gehäusevibrationen sehr ernst nimmt. SonusFaber-Gehäusedesigns verwenden in der Regel mehrere Strategien zur Dämpfung, um Vibrationen durch eine komplexe Konstruktion zu reduzieren, einschließlich ungewöhnlicher physikalischer Formen, Gehäusewände unterschiedlicher Dicke mit eingeschränkter Schichtdämpfung, interner Versteifungsrippen, variabler interner und externer Materialien, Metallstacheln, die Dämpfungsplatten oben und unten verbinden, Elastomer usw Schaumstoff-Dämpfungspolster, Basisisolierung und abgestimmte Massendämpfer. In ihrer Literatur schreibt Sonus Faber viel über die Eliminierung von Mikrovibrationen durch all diese Dämpfung. Aber Dämpfung ist einfach kein Allheilmittel gegen alle Vibrationen und reduziert eigentlich nur Resonanzschwingungen. Zu viel Dämpfung kann tatsächlich die Amplituden der zwischen Resonanzspitzen auftretenden Schwingungen erhöhen und die Zeit verlängern, die zum Dämpfen einer Resonanz benötigt wird, ein Phänomen, das als Überdämpfung bezeichnet wird.

Handgefertigte Gehäuse sind bei Sonus Faber Standard und basieren oft auf den Formen von Leiern, Lauten und anderen Musikinstrumenten, die über nichtparallele Seitenwände verfügen und aus kreuzgemaserten, mehrschichtigen Sperrholzmaterialien hergestellt sind, die so angeordnet sind, dass sie eine begrenzte Schichtdämpfung bieten. Anschließend werden die Gehäuse mit verschiedenen Materialien gefüllt, die von offenzelligen thermoplastischen Schäumen bis hin zu filzähnlichen Fasermaterialien reichen, um für eine akustische Dämpfung des Treibergegendrucks innerhalb der Gehäuse zu sorgen. Die Auswahl dieser Materialien soll je nach Anwendung und Standort innerhalb der Gehäuse optimiert werden. Die Außenverkleidung ihrer Gehäuse besteht oft aus horizontal ausgerichteten Holzfurnierstreifen mit verschiedenen Abschnitten aus Leder, um jedem Lautsprecher ein einzigartiges Aussehen zu verleihen.

Unter mehreren verschiedenen Begriffsgruppen, die Sonus Fabers in ihrer Literatur verwendet, tauchen Begriffe wie Dampshell, Dampshelves und Exo-SqueletonClamp auf, die typischerweise aus den oberen und unteren Endplatten des Gehäuses bestehen, die mit einem zentralen Rücken verbunden sind, was die Resonanz des Gehäuses reduzieren soll. Einige dieser Merkmale sollen als Vibrationssammler fungieren, ein lückenhaftes Konzept, da Vibrationen nicht von einem Ort zum anderen transportiert werden können. Schall wird durch ein Phänomen erzeugt, das als Wellenausbreitung bekannt ist. Dabei strahlen Wellen kontinuierlich von der Quelle nach außen durch ein Medium aus, solange der Schall abgestrahlt wird. Wenn man also bewirkt, dass dort auftretende Vibrationen nicht dort, sondern hier, an einem ausgewählten bevorzugten Ort, auftreten, hört der ursprüngliche Bereich nicht auf zu vibrieren, sondern beide Bereiche vibrieren jetzt.

Bei den High-End-Lautsprechern bestehen diese Klemmen und der Rücken aus vernickeltem Avional, einem mit Kupfer, Magnesium und Silizium legierten Aluminium, das für seine hohe Festigkeit und sein geringes Gewicht bekannt ist, jedoch eine schlechte Korrosionsbeständigkeit aufweist, weshalb die Nickelbeschichtung häufig in Luft- und Raumfahrtanwendungen verwendet wird . Avional verfügt über eine hohe Zugfestigkeit, die mit Baustählen vergleichbar ist, weist aber wie alle Aluminiumlegierungen einen Elastizitätsmodul, also die Materialsteifigkeit, auf, der etwa ein Drittel des Wertes von Stahl beträgt. Beachten Sie, dass sich die Festigkeit nur auf die Tragfähigkeit eines Materials auswirkt, jedoch nur einen geringen Einfluss auf die dynamische Reaktion hat, sondern nur auf die Steifigkeit. Daher ist die Verwendung eines hochfesten Materials irrelevant.

Die High-End-Lautsprecher verfügen außerdem über ein Isolationsunterstützungssystem zur Entkopplung der Lautsprecher vom Boden, das Sonus Faber abwechselnd als „Low Vibration System“ und „Zero Vibration System“ bezeichnet. Beide nutzen Elastomerdämpfer und gipfeln in dem, was Sonus Faber „Bowspring“ nennt, der Version, die für den Flaggschiff-Lautsprecher Aida verwendet wird. Isolationssysteme lassen sich im Allgemeinen nur schwer implementieren, ohne dass durch den Kontakt zwischen steifen Elementen über den Spalt hinweg ein Kurzschluss entsteht, während gleichzeitig versucht wird, eine angemessene Gewichtsunterstützung bereitzustellen. Der Teufel steckt wie immer im Detail.

Als Beispiel gibt es auf der Website von Sonus Faber ein Bild eines solchen Systems am Fuß eines Amati Futura. Es gibt eine obere und eine untere Platte, die durch ein Elastomerpolster getrennt sind, aber die Teppich-Spikes unterstützen das Passieren durch die Platten und scheinen in hartem Kontakt mit beiden Platten zu stehen. Basierend auf dem, was gezeigt wird, kann das Elastomerpolster immer noch für eine gewisse Dämpfung sorgen, aber ohne zusätzliche Elastomerpolster zwischen dem Dorn und jeder der Platten und ohne Löcher in jeder Platte, die groß genug sind, um einen Spalt mit der hindurchgehenden Gewindestange aufrechtzuerhalten, können Vibrationen abgeleitet werden um das vorhandene Elastomerpolster herum.

Die Gehäuseakustik von Sonus Faber basiert typischerweise auf einem aperiodischen Design, das sie als StealthReflex Para-Aperiodic bezeichnen. Bei einem aperiodischen Port-Design handelt es sich im Grunde um ein undichtes, abgedichtetes Gehäuse, das mit Schaumstoff gefüllte Ports verwendet, die im Vergleich zu einem abgedichteten Design eine bessere Basswiedergabe eines kleineren Gehäuses ermöglichen, jedoch ohne die für ein Port-Design typischen Impedanzspitzen. Mit anderen Worten: Das Verhalten liegt irgendwo zwischen einem versiegelten und einem portierten Design.

Sonus-Faber-Lautsprecher verwenden bei vielen ihrer Modelle auch ähnliche Konzepte für die Treiberkonstruktion. Einige ihrer Lautsprecher verwenden Ringstrahler-Hochtöner, eine Variante eines Kuppelhochtöners mit einer zentralen stationären Spitze, die als Phasenstecker fungiert, während der umgebende Ring um die Spitze zur Schallabgabe angetrieben wird. Bei einigen Lautsprechermodellen verwendet Sounus Faber eine Variation des Ringstrahlers, die sie als Damped Apex Dome bezeichnen. Hierbei handelt es sich um einen Kalotten-Hybrid, bei dem die Spitze der Kalotte in der Mitte durch einen festen Phasenstecker-Rahmen an der Bewegung gehindert wird, der sich über die am Treiberflansch montierte Kuppel erstreckt und so ein ringähnliches Verhalten im Treiber erzwingt. Hochtöner und Mitteltöner werden von Sonus Faber in zahlreichen Produkten häufig in akustisch abgestimmten Kammern isoliert. Die Mittel- und Tieftöner von Sonus Faber basieren oft auf Membranen, die aus der oben erwähnten, in Echtzeit luftgetrockneten, nicht gepressten Mischung aus Zellulose, Kapok, Kenaf und anderen Naturfasern mit viskoser Oberflächenbehandlung hergestellt werden und häufig auch ein Gerät verwenden, das Sonus Faber als koaxialen Antikompressor bezeichnet Die Mitte der Treiber und nicht eine Staubkappe oder ein Phasenstecker, von denen sie behaupten, dass sie Hohlraumresonanzen und Verzerrungen beseitigen. Ein dynamischer Treiber wechselt zwischen Kompression und Spannung, während er vom Motor geschoben und gezogen wird, um Schall zu erzeugen, und Luft als Gas kann Schall nur als variablen Kompressionsdruck in der Luft relativ zum gesamten positiven Kompressionsdruck der Atmosphäre übertragen. Basierend auf einer direkten Lektüre der verwendeten Wörter ist also nicht klar, gegen welche Komprimierung dieser Antikompressor genau wirkt und welchen Nutzen die Beseitigung dieser Komprimierung bringt.

a) Gedämpfter Apex-Kalotten-Hochtöner.

b) Ringstrahler-Hochtöner.

Dann gibt es noch das Geschäft mit dem Tuned Mass Damper (TMD), den Sonus Faber in einigen seiner High-End-Lautsprecher verwendet. Abgestimmte Massedämpfer gibt es in verschiedenen Formen. Der in Formel-1-Autos verwendete Typ basiert auf einem eindimensionalen zylindrischen Massefedersystem, während es sich bei den in Wolkenkratzern häufig verwendeten Typen um zweidimensionale Pendeldämpfer handelt. Bei diesen Systemen handelt es sich nach einer strengen technischen Definition des Wortes nicht um Dämpfer. Sie funktionieren vielmehr, indem sie eine Masse mit Federn stützen, die weich genug sind, um sie vom Rest des Systems zu entkoppeln, sodass sie, wenn sie sich tatsächlich bewegt, phasenverschoben mit der zu erwartenden Vibration ist unterdrückt. Dadurch entsteht eine reaktionäre Trägheitskraft, die der primären Trägheitskraft des zu dämpfenden Objekts entgegenwirkt, und nicht durch die Umwandlung von Bewegung in thermische Energie, wie Sonus Faber in seiner Literatur mehrfach vorgeschlagen hat.

a) Bild des Tuned Mass Damper von Sonus Faber von einem im Bau befindlichen Lautsprecher.

b) Diagramm des von Renault für den Rennsport entwickelten einachsigen Tuned Mass Damper.

Basierend auf den in der Produktdokumentation gefundenen Bildern scheint es sich bei dem Gerät, das von Sonus Faber als TMD bezeichnet wird, abgesehen von einigen offensichtlich fehlenden Teilen, wie der Entkopplungsfederaufhängung, um ein paar lose gestapelte Platten zu handeln, die mit einer zentralen Schraube seitlich an ihrem Platz gehalten werden . Sonus Faber behauptet, dass sie dazu verwendet werden, Mikrovibrationen zu löschen, aber diese Massen scheinen etwas zu groß zu sein, um durch Vibrationen mit akustischen Amplituden zu einer nennenswerten Bewegung angeregt zu werden, und selbst dann würden sie nur Vibrationen entlang einer einzigen Achse unterdrücken. Unter der Annahme, dass der gezeigte Dämpfer vertikal in einem Gehäuse ausgerichtet ist, das für den Aufbau auf die Seite gestellt wird, könnte er nur vertikale Vibrationen dämpfen.

Die Wirksamkeit der Einzelheiten darüber, wie einige der von Sonus Faber beschriebenen Methoden tatsächlich funktionieren, mag fraglich sein, aber die meisten dieser Lautsprecher sind ziemlich massiv, was sie normalerweise unempfindlicher gegenüber einer bestimmten Energiemenge macht, die versucht, die Gehäuse durch Kraft in Schwingung zu versetzen der Trägheit. Die komplexe Geometrie dient auch dazu, die Größe des Gehäusebereichs zu begrenzen, der bei einer bestimmten Resonanzfrequenz angeregt werden kann, wodurch die Gesamtamplitude der auftretenden Vibrationen begrenzt wird. In Verbindung mit den komplexen und unterschiedlichen Baumaterialien und -methoden müssen alle Vibrationen, die sich durch das Gehäuse ausbreiten, wahrscheinlich viele Grenzen überwinden, die zu einer Reflexion und/oder Brechung der Wellen führen und diese so zerstreuen, dass sie gegeneinander ankämpfen und sich gegenseitig aufheben. Vieles von dem, was Sonus Faber mit diesen Lautsprechern versucht, ist ehrgeizig. Vielleicht liegt es also an einem Mangel an spezifischem technischem Fachwissen, der in weiten Teilen der Audiowelt üblich zu sein scheint. Vielleicht wäre ein Berater, der sich mit der Mechanik der Strukturdynamik auskennt, hilfreich, um diese Systemkonzepte effektiver nutzen zu können.

Die Toy-Einstiegsproduktlinie umfasst ein einzelnes Turmmodell mit dem pragmatischen Namen Toy Tower. Das Drei-Wege-Port-Design verwendet einen 1-Zoll-Ringradiator-Hochtöner, einen 4,33-Zoll-Mitteltöner aus beschichteter Zellulose und einen 7,1-Zoll-Tieftöner mit harter Nomex-Konusmembran. Der rechteckige Schrank verfügt über abgerundete Ecken und ist in glänzendem Weiß oder Schwarz, geripptem oder klassischem schwarzem Leder oder gebeiztem Holz in Mittelbraun erhältlich. Die Seitenwände des Gehäuses des Toy sollen vom Rest des Gehäuses entkoppelt sein, um Resonanzen und stehende Wellen zu kontrollieren. Mit einer beachtlichen Empfindlichkeit von 89 dB und einer Nennimpedanz von 8 Ohm dürfte der Toy Tower auch relativ einfach zu fahren sein.

Zwei Turmmodelle zieren die Venere-Linie, der Venere 2.5 und der 3.0. Die an der Vorderseite angebrachten Gehäuse sind auf Heimkino und eine einfache Platzierung ausgerichtet und verfügen über eine geschwungene Lyra-Form, die vom Flaggschiff-Lautsprecher Aida abgeleitet ist, eine abgeschrägte Schallwand und eine spitze Oberseite. Die Venere-Linie ist in mehreren Ausführungen erhältlich: glänzendes Schwarz oder Weiß sowie eine lackierte, gebeizte Holzoberfläche in Mittelbraun und verfügt über eine Einfassung aus eloxiertem Aluminium und gehärtetes Glas an der Ober- und Unterseite. Der kleinere Venere2.5 verwendet einen 1,15-Zoll-Hochtöner mit beschichteter Stoffkalotte sowie einen 7,1-Zoll-Curv-Konus-Mitteltieftöner und einen 7,1-Zoll-Curv-Konus-Tieftöner auf einer konischen Frequenzweiche. Die Curvcones bestehen aus einem von Sonus Faber als thermogeformtes Polypropylengewebe bezeichneten Stoff und sind in einem freien Kompressionskorb montiert. Der Venere 3.0 verfügt zusätzlich über einen 5,9 Zoll großen Curv-Mitteltöner mit freiem Kompressionskorb sowie einen koaxialen Antikompressor, der Resonanzen und Verzerrungen beseitigen soll. Aus der bereitgestellten begrenzten Beschreibung geht nicht ganz klar hervor, ob der freie Kompressionskorb und der koaxiale Antikompressor einander entgegenwirken und aufheben würden oder nicht.

Als nächstes folgt die Olympica-Serie, die zwei Turmmodelle umfasst, die Olympica II und III. Die Olympica-Serie basiert auf Enhanced Lyre-förmigen, dreifach gebogenen Wandschränken mit progressiver Dicke, erhältlich in Walnuss- oder Graphit-gebeiztem Holz, mit massiven Walnuss-Ober- und Bodenplatten, die als vertikale Klammer dienen und wie die Schallwand mit Leder verkleidet sind. Die Gehäuseabstimmung basiert auf dem, was Sonus Faber als paralaminare Stealth-Flow-Belüftung bezeichnet, um Portgeräusche zu minimieren. Dieses System besteht aus einer perforierten Metallplatte entlang der Hinterkante, die bei gepaarten Lautsprechern entweder nach links oder nach rechts zeigt und eine Platzierung der Anschlüsse nach innen oder außen ermöglicht, um sie optimal an die Raumeigenschaften anzupassen. Der kleinere Turm, der Drei-Wege-Turm Olympica II, verwendet drei Treiber. Hohe Frequenzen werden von einem 1,15 Zoll DampedApex Dome-Moving-Coil-Ringstrahler-Hochtöner erzeugt. Ein 5,9-Zoll-Mittelton-Konustreiber, bestehend aus Sonus Fabers Lieblingsmischung aus Zellulose und anderen Naturfasern mit einer viskosen Oberflächenbehandlung. Dieser Treiber verwendet eine wirbelstromfreie Schwingspule und verfügt über den koaxialen Antikompressor. Die Basswiedergabe erfolgt über einen 9-Zoll-Membran in Sandwichbauweise, der aus einem starren syntaktischen Schaumstoffkern mit behandelten Zellulosezellstoff-Oberflächen besteht. Dieser Tieftöner soll auf dem Treiberdesign basieren, das in den Flaggschiff-Aida-Lautsprechern verwendet wird. Der größere Dreiwege-Lautsprecher Olympica III erweitert die Treiberkomplementierung des II um einen zusätzlichen Tieftöner.

Als nächstes haben wir das Elipsa Red, ein Drei-Wege-Port-Modell mit einem elliptisch geformten Gehäuse aus massiven Ahornschichten, die zur Resonanzkontrolle ausgerichtet sind. Im Gegensatz zu den meisten Gehäusedesigns von Sonus Faber ist die gebogene breite Fläche hier auf die Montage der Treiber ausgerichtet. Der Elipsa nutzt einen 1,3-Zoll-Ringstrahler-Hochtöner, der in einer internen Akustikkammer aus Holz mit einem Antiresonator und einer akustischen Umgebung montiert ist. Ein 5,9-Zoll-Faserkonus-Treiber aus schwarzem Holz versorgt den Mitteltöner mit einem SymmetricDrive-Motorsystem, das in einer belüfteten Innenkammer montiert ist. Der Tieftöner ist ein 10,25-Zoll-Konus aus Aluminium/Magnesium, in dessen Mitte sich der koaxiale Antikompressor befindet. Der Elipsa Red ist entweder in lackierter roter Violine oder in graphitfarbenem Holz erhältlich, wobei die Schallwand mit schwarzem Leder verkleidet ist.

Die Homage Collection, die nach italienischen Geigenbauern benannt ist, umfasst zwei Turmmodelle, den Amati Futura und den Stradivari, wobei ersterer ein schmaler Turm und letzterer ein breitflächiges elliptisches Design aufweist, ähnlich dem Elipsa Red.

Der erste Homage-Turm ist der 3,5-Wege-Amati, den SonusFaber als lautenförmiges Gehäuse mit progressiver Krümmung beschreibt, das aus mehrschichtigem, kreuzgemasertem Okoumè-Sperrholz besteht und jeweils 122 Pfund wiegt. Das Amati-Gehäusedesign umfasst eine Zwangsmodusdämpfung, ein Avional-Exo-Squeleton, das aus einem Rückgrat und den Gehäuseendplatten gebildet wird, sowie einen abgestimmten Massendämpfer. Die Gehäuseakustik basiert auf dem Stealth Reflex Para-AperiodicPort-System von SonusFaber und die zwischen den internen Versteifungsrippen gebildeten Unterkammern sind mit einer Vielzahl von akustischen Dämpfungsmaterialien gefüllt, die von offenzelligen thermoplastischen Schäumen bis hin zu filzähnlichen Fasermaterialien reichen und je nach Anwendung optimiert werden sollen und Lage innerhalb der Schränke. Der Turm ist auf einer Elastomer-Isolationsbasis montiert, die Sonus Faber als „Low Vibration Transmission System“ bezeichnet, um den Lautsprecher vom Boden zu entkoppeln. Der Treiber des Amati besteht aus einer 1,15-Zoll-Kalotte mit vibrationsoptimierter mechanischer Schnittstelle, einer 7-Zoll-Echtzeit-Luftgetrockneten und nicht gepressten Zellulosefasermembran mit anakustischer Kammer und einer Wirbelstrom-Freevoice-Spule sowie zwei 8,67-Zoll-Elastomerschaum-gedämpften Aluminium-/ Kegel aus Magnesiumlegierung mit koaxialen Antikompressoren. Die Tieftöner verwenden eine konische Frequenzweiche und verfügen außerdem über einen 1,5-Zoll-Langhubmotor mit einer Schwingspule zur Steuerung von Wirbelströmen. Zu den Finishing-Optionen für den Amati gehören rot, walnussfarben und graphit gebeiztes Holz, das mit sieben Schichten handpoliertem Lack überzogen ist, mit einer Schallwand aus schwarzem Leder und den vernickelten Avional-Kappen und dem freiliegenden Rücken an der Rückseite.

Hommage Nummer zwei ist die Stradivari mit drei Öffnungen, ein elliptisches Gehäuse mit breiter Front wie die Elipsa, das aus Mehrschichtholz mit Zwangsmodusdämpfung gefertigt ist und jeweils fast 128 Pfund wiegt. Sonus Faber beschreibt die elliptische Form als die Form zweier gegenüberliegender Lauten und dass der Ansatz des Wide-Face-Gehäuses verwendet wird, um das Verhalten einer unendlichen Schallwand in einem 2π-Raum zu simulieren. In Anlehnung an die Musikinstrumenten-Analogie sind die breiten Gehäuseflächen auch innen miteinander verbunden, so wie die Platten einer Geige. Der für den Elipsa verwendete Hochtöner ist ein 1,3-Zoll-Ringstrahler, der in einem doppelten toroidalen Wellenleiter mit Antiresonator am Gehäuse montiert ist. Im Inneren ist der Hochtöner in einer akustischen Labyrinthkammer aus Holz mit integrierter akustischer Umgebung untergebracht. Der Mitteltöner besteht aus einem 5,9-Zoll-Konus, der laut Sonus Faber optimal belüftet sein soll, um eine resonanzfreie Ansprache zu gewährleisten. Der Treiber verwendet eine wirbelstromfreie Schwingspule und ist in einer belüfteten Innenkammer montiert. Die Basswiedergabe der Stradivari erfolgt über ein Paar 10,25-Zoll-Konen aus Aluminium/Magnesium-Legierung mit koaxialem Antikompressor. Bei den Tieftönermotoren handelt es sich um Wirbelstrom-Freischwingspulen, die eine Bewegung von 2 Zoll ermöglichen. Das Stradivari-Gehäuse ist entweder in rot, walnussfarben oder graphitfarben gebeiztem Holz mit schwarzem Lederleitblech an der Vorderseite und an der Rückseite sowie glänzend schwarzen Seitenwänden erhältlich.

Weiter geht es mit dem Lilium, einem orthogonalen, nicht interaktiven 3,5-Wege-Tower-Lautsprecher mit zwei Gehäusen, der mit jeweils 227 Pfund, mehr als 100 Pfund mehr als der Stradivari, den Sprung zu den wirklich Massiven schafft. Sonus Faber beschreibt das Lilium als ein Lyra-förmiges System mit progressiver Dicke, dreifach gekrümmten Gehäusewänden und gedämpftem Streuresonanzspektrum. Die Ober- und Unterseite des Schranks besteht aus zwei doppelten Avional-Dampfregalen, die durch eine Säule an der Rückseite des Schranks verbunden sind. Das Hauptgehäuse, in dem sich der Hoch-, Mittel- und Tieftöner befindet, soll durch eine Variation des Zero Vibration Transmission Systems vom Infrarot-Tieftönergehäuse entkoppelt sein, wodurch es auch vom Raum isoliert wird und orthogonal zum Hauptgehäuse abstrahlt, um Intermodulationen zu vermeiden . Das Lilium-Gehäuse beherbergt außerdem ein Zweifrequenz-TMD, das Mikrovibrationen weiter kontrollieren soll. Der Hauptteil des Lilium-Gehäuses ist mit dem StealthReflex-System abgestimmt, während die Infrarot-Tieftönerkammer mit einem Passivradiator abgestimmt ist. Der Lilium-Hochtöner ist eine gedämpfte 1,1-Zoll-Apex-Kuppel mit Pfeilspitze, die in einer akustischen Labyrinthkammer aus Naturholz montiert ist. Die mittleren Frequenzen werden von einem 7,1-Zoll-Treiber bereitgestellt, der aus einer viskosen, oberflächenbehandelten Membran aus einer Echtzeit-luftgetrockneten, nicht gepressten Mischung aus Zellulosepulpe, Kapok, Kenaf und anderen Naturfasern mit dem koaxialen Antikompressor besteht. Dieser Mitteltöner verwendet eine wirbelstromfreie Schwingspule und ist in einer akustischen Kammer montiert. Die dreifach nach vorne abstrahlenden 7,1-Zoll-Konus-Tieftöner verwenden eine sich verjüngende Frequenzweiche über den Tauchern, die aus Membranen in Sandwichbauweise besteht, die aus einem starren syntaktischen Schaumstoffkern bestehen, der wiederum aus einem teilchenverstärkten Verbundmaterial besteht, mit Oberflächenhäuten aus Zellulosezellstoff. Die Motorstruktur des Tieftöners kann 1,5-Zoll-Bewegungen aufnehmen und die Schwingspule ist für die Steuerung von Wirbelströmen ausgelegt. Der nach oben gerichtete 10,25-Zoll-Infra-Tieftöner mit Konus besteht aus einem Hartpapier-Verbundwerkstoff in Sandwich-Bauweise mit einem Long-Throw-Motor, der eine Bewegung um 2,5 Zoll ermöglicht, und verfügt über eine an der Rückseite angebrachte Pegeleinstellung, um ihn an das System und den Raum anzupassen. Das Lilium ist entweder aus rot oder walnussfarben gebeiztem Holz mit schwarzem Leder rund um die Treiber in der Schallwand und dem freiliegenden Avional des hinteren Rückens und der Kappenplatten gefertigt.

Abgerundet wird die Liste durch das riesige Flaggschiff Aidatower. Ähnlich wie das kleinere Lilium basiert das fast 5'-8" hohe und 364 Pfund schwere Aida auf einem Lyra-förmigen Gehäuse mit doppelt gekrümmten Seiten, die aus Schichten aus kreuzgemasertem Okoumè-Sperrholz bestehen, das laut Sonus Faber eine gedämpfte Konstriktionsschichtkonfiguration bietet, die mit belüftet wird das Stealth Reflex Para-Aperiodic Port-System. Ebenfalls in das Design des Aidais integriert ist ein Avional-Rückgrat mit verbundenen oberen und unteren Platten, die als Vibrationsdämpfer fungieren sollen und wiederum über ein Dual-Frequenz-TMD verfügen.

Der Aida ist ein bipolarer Lautsprecher mit zusätzlichen Hoch- und Mittelfrequenztreibern, die an der Rückseite des Gehäuses montiert sind. Der Aida verwendet eine gedämpfte Apex-Kuppel mit einstellbarer Höhe und einer Pfeilspitze von 1,15 Zoll, die in einer akustischen Labyrinthkammer aus Naturholz montiert ist. Der Mitteltöner ist ein 7,1-Zoll-Konus, der aus Sonus Fabers Lieblingsmischung aus oberflächenbehandelter Zellulose und anderen Fasern mit der begleitenden Echtzeit-Lufttrocknung ohne Pressung besteht. Der Mitteltöner verfügt über den koaxialen Antikompressor und ist zudem in einer eigenen internen Akustikkammer untergebracht. Sonus Faber erwähnt außerdem, dass der Mitteltöner über eine Wirbelstrom-Freischwingspule verfügt und dass der Korb aus bearbeitetem Avional/Rotguss besteht, der angeblich gründlich optimiert wurde, um jegliche Resonanz zu eliminieren. Sowohl der Hoch- als auch der Mitteltöner sind mit einem Antiresonator ausgestattet, um sie vom Gehäuse zu entkoppeln. Die beiden 8,67-Zoll-Tieftöner sind in einer internen Stealth-Reflex-Kammer montiert und bestehen aus Membranen in Sandwichbauweise, die aus einem starren syntaktischen Schaumstoffkern mit behandelten Zellulosezellstoff-Oberflächen bestehen, und verfügen über einen koaxialen Antikompressor. Die Motorstruktur für die Tieftöner ist ein Long-Throw-Design, das eine Bewegung von 2 Zoll mit Schwingspulen aufnehmen kann, die zur Steuerung von Wirbelströmen ausgelegt sind. Der nach unten abstrahlende Infrarot-Woofer ist im Hauptteil des Gehäuses untergebracht und besteht aus einer 12,6-Zoll-Sandwichmembran aus wabenförmigem Nanokohlenstoff-Verbundwerkstoff mit einstellbarer Höhe und einem Langhubmotor mit einer Bewegung von 3 Zoll. Auf der Rückseite des Aida befinden sich die einstellbaren Sound Field Shaper-Treiber, bestehend aus einem 1,15-Zoll-Kalottenhochtöner und einem 4,75-Zoll-Konustreiber aus Papierzellstoff/Naturfasermischung. Die für den Aida verfügbaren Ausführungen sind weiß, rot, walnussfarben oder graphit gebeiztes Holz mit einer Schallwand aus schwarzem Leder und Avional-Rück- und Kappenplatten.

Die Produktlinie von Sonus Faber deckt eine sehr breite Preisspanne ab, die sich über zwei Größenordnungen erstreckt, von dem, was die meisten einfach als teuer bezeichnen würden, bis hin zu Produkten, bei denen es sich um echten Luxus handelt. Für Sterbliche mit gewöhnlichen Mitteln ist der Witz, sein Haus zu verpfänden, um solche Lautsprecher zu besitzen, kein wirklicher Witz, und es wäre eine erste Hypothek, keine zweite.

Bei solchen Preisen erwarten die Wohlhabenden, dass in das Design und die Konstruktion dieser Lautsprecher außergewöhnlicher Aufwand und Qualität gesteckt werden, und dem Anschein nach erfüllt Sonus Faber die Erwartungen. Bei diesem Preis überwiegen höchstwahrscheinlich sinkende Renditen gegenüber etwaigen Leistungsverbesserungen, aber das ist nicht der Grund, warum man solche Lautsprecher kaufen würde. Aufwändige handgefertigte Konstruktion, drapiert in edlen Hölzern und Leder, imposante Größe und Gewicht und überschwänglich beschriebene technische Merkmale – der Besitz von Sonus-Faber-Lautsprechern würde sicherlich im Mittelpunkt der Diskussion stehen.

Trotz der Übertreibungen in der Literatur, die die Produkte beschreibt, bin ich sicher, dass diese großartigen Lautsprecher wahrscheinlich genauso großartig klingen, nur wahrscheinlich nicht aus den Quasi-/Pseudogründen, über die in der Sonus Faber-Literatur ausführlich geredet wird. Wie auch immer, diese Schönheiten sind nicht die Art von Lautsprechern, die man metaphorisch aus dem Bett werfen würde, nur um Cracker mit Kauderwelsch-Geschmack zu essen. Metaphorisch.

Sofern nicht anders angegeben, handelt es sich hierbei um einen Vorschauartikel für das vorgestellte Produkt. Eine formelle Überprüfung kann in Zukunft erfolgen oder auch nicht.

Als professioneller Ingenieur entwirft David Gebäudestrukturen. Er ist außerdem Musiker und Audio-Enthusiast. David gibt seine Sicht auf Lautsprecher und komplexe Audiothemen aus seiner Maschinenbau- und HAA-zertifizierten Level-I-Ausbildung.

Sind Sie unsicher, welches AV-Gerät Sie kaufen oder wie Sie es einrichten sollen? Nehmen Sie an unserem exklusiven Audioholics E-Book-Mitgliedschaftsprogramm teil!