In der Normandie fertigt Lina Ghotmeh einen Ziegelstein

Die von der in Paris ansässigen libanesischen Architektin Lina Ghotmeh entworfene 6.700 Quadratmeter große Lederwarenwerkstatt für die französische Luxusmarke Hermès erfüllt strenge Umweltziele. Foto © Iwan Baan

Obwohl die französische Luxusmarke Hermès heute vielleicht vor allem für ihre Seidenschals für Damen bekannt ist, begann sie als Sattler und produziert noch heute zahlreiche Lederwaren, darunter die berühmte Kelly-Handtasche, die in den 1930er Jahren auf den Markt kam und ihren heutigen Namen nach Prinzessin Grace von Monaco erhielt Ende der 1950er-Jahre wurde sie dabei gesehen, wie sie ihre Schwangerschaft hinter einem verbarg. Mit einem Umsatz von 12 Milliarden US-Dollar im Jahr 2022 und einem Nettogewinn von 3,7 Milliarden US-Dollar – ein Anstieg von 38 Prozent gegenüber 2021 – befindet sich das nicht börsennotierte Unternehmen, das den Nachkommen der Gründer gehört und von ihnen geführt wird, in voller Expansion, eröffnet neue Produktionsstandorte und durchsucht Frankreich eine Arbeitskraft, die qualifiziert genug ist, um nach den extrem hohen Standards zu arbeiten (derzeit gibt es eine Warteliste von sechs bis sieben Jahren für einen Kelly, der im Einzelhandel etwa 7.500 US-Dollar kostet).

Die neun französischen Produktionszentren von Hermès sind über das ganze Land verstreut. In der Normandie betreibt das Unternehmen Anlagen in der Nähe von Louviers, 60 Meilen nordwestlich von Paris. Im Januar dieses Jahres wurde die Produktionskapazität von Hermès in Norman durch die Eröffnung einer brandneuen Lederwarenwerkstatt erheblich erweitert, einem 6.700 Quadratmeter großen Gebäude, das bei Vollauslastung 260 Handwerker beschäftigen wird. Es wurde von der in Paris ansässigen libanesischen Architektin Lina Ghotmeh entworfen, die den Designwettbewerb 2019 gewann, und soll ein Vorbild für nachhaltige Entwicklung sein.

In der neuen Werkstatt der Modemarke werden bis zu 260 Handwerker beschäftigt sein. Foto © Iwan Baan

„Hermès verfolgt eine Politik des verantwortungsvollen, strukturierten Wachstums“, sagt François-Pierre de Feydeau, Leiter des Norman-Hubs von Hermès. „Unter anderem hat die Familie beschlossen, dass neue Anlagen nur auf Brachflächen gebaut werden dürfen.“ Die Lederwerkstätten befinden sich also in einem Wohn- und Leichtindustriegebiet, das sich im Laufe des 20. Jahrhunderts nördlich von Louviers entwickelte, mit bewaldeten Hügeln im Westen und hügeligen Feldern im Osten. „Es gibt wunderschöne Natur in der Nähe, aber viele der Industriegebäude zeigen wenig Sorgfalt bei der Gestaltung“, sagt Ghotmeh. „Die Herausforderung bestand darin, einen Ort zu schaffen, den man nicht als industriell identifiziert, und über die Stigmatisierung dessen hinauszugehen, was ein Ort zum Schaffen sein kann – ihn auf eine bestimmte Weise zeitlos zu machen und in Einklang mit der weiteren Naturlandschaft zu bringen.“

Teile des Außenbereichs sind mit Backsteinbögen versehen. Foto © Iwan Baan

Das einstöckige Gebäude befindet sich am nördlichen Ende seines großzügigen rechteckigen Grundstücks, das im Süden durch den unvermeidlichen Parkplatz begrenzt wird, und hat im Grundriss ein riesiges Quadrat von 90 mal 90 Metern (295 Fuß im Quadrat). „Der quadratische Grundriss erinnert nicht nur an die Form der berühmten Schals von Hermès, sondern ist auch kompakt, was nicht nur den Energieverbrauch senkt, sondern auch die Entfernungen innerhalb der Werkstätten verkürzt“, sagt Ghotmeh. „Wir haben hohe Produktionsziele“, fügt Feydeau hinzu, „das bedeutet, dass jedes Stück innerhalb einer bestimmten Zeit hergestellt werden muss. Daher muss die Bewegung der Arbeiter in der Werkstatt minimiert werden.“ Alle Werkstätten, mit Ausnahme des Ateliers für die Herstellung von Sätteln, sind entlang der Nordfassade aufgereiht (dort werden Kelly-Geldbörsen hergestellt), wo sie kühles, gleichmäßiges Licht erhalten, während Reihen von nach Norden ausgerichteten Sägezahndächern noch mehr Tageslicht hereinlassen Ihre unverglasten, nach Süden ausgerichteten Hänge sind mit Solarpaneelen ausgestattet, die es dem Gebäude zusammen mit geothermischer Heizung und Kühlung ermöglichen sollen, mehr Energie zu produzieren, als es verbraucht. Organisiert wie eine römische Stadt mit ihrem Decumanus maximus (Hauptverkehrsstraße zwischen Ost und West) und ihrem Forum – in Hermès‘ Sprache der „Dorfplatz“, ein zentraler, unprogrammierter Raum, in dem sich Mitarbeiter informell treffen können – wurde der Komplex auf einer Fläche von 10 Metern geplant -Wide-Bay-Modul, die perfekte Breite, erklärt Ghotmeh, für ein Atelier mit zwei Tischreihen. Im Einklang mit den Time-Motion-Traditionen von Hermès sind die Ateliers in Dreiergruppen gruppiert: eine Zuschnittswerkstatt, auf beiden Seiten flankiert von Fertigungsateliers.

Foto © Iwan Baan

In diesem Teil der Normandie ist das traditionelle Baumaterial Ziegel, den Ghotmeh für die Außenhülle des Gebäudes verwendet hat. „Ziegel ist nicht nur ein lokales Material, er wird auch von Hand hergestellt und ist für den manuellen Gebrauch dimensioniert, sodass seine Präsenz in der Architektur die Spuren der Hand in der handwerklichen Fertigung von Hermès widerspiegelt“, erklärt sie. Die 500.000 Ziegel wurden mit traditionellen Methoden in einer etwa 65 Kilometer entfernten Ziegelei hergestellt und „länger bei hoher Temperatur gebrannt, um tiefrote und violette Farbtöne zu erzielen“. Längliche Backsteinbögen heben die 10-Meter-Module hervor, während die Wände darüber hoch genug sind, um alle HVAC-Maschinen auf dem Dach zu verbergen. Die selbsttragende Hülle (hier und da mit Beton verstärkt, um die Reinheit des Designs zu bewahren) ist wunderschön in flämischer Bindung mit ziegelstaubgefärbtem Mörtel verlegt und umschließt ein Fachwerkgebäude (eine Mischung aus Brettschichtholz und Massivholz), dessen Innenräume sind im Hinblick auf Wirtschaftlichkeit und Reduzierung des CO2-Ausstoßes durch Trennwände aus Holz unterteilt. Es handelt sich um die erste Produktionsstätte, die die französische Umweltbewertung E4C2 erreicht hat, eine Zertifizierungsstufe, die Netto-Nullenergie erfordert und die Einhaltung von CO2-Grenzwerten, einschließlich derjenigen in Bezug auf Baumaterialien, mit sich bringt. Das Gebäude nutzt bioklimatische Prinzipien – Nordausrichtung, Beschattung durch Bäume, natürliche Belüftung, Regenwasserwiederverwendung – um zur Erreichung seiner Ziele beizutragen.

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Die gleichen Außenbögen aus Ziegeln und anderen Materialien finden sich auch in den Innenräumen der Werkstatt (links), die von den vielen Handwerkern vor Ort als Arbeitsräume genutzt werden (rechts). Fotos © Iwan Baan

Obwohl Hermès die Baukosten nicht preisgegeben hat, handelt es sich laut Ghotmeh um ein sparsames Gebäude, das „versucht, Schönheit in einen Kontext zu bringen, in dem sich niemand die Mühe gemacht hat, sich um Schönheit zu kümmern“. Was sie hier meint, ist die südliche Eingangssequenz für Fußgänger – die seitlichen Fassaden sind fast vollständig blind, die östliche mit Asphalt für den LKW-Zugang versehen –, die in der Tat wunderschön gestaltet ist. Nach dem Verlassen des Parkplatzes durchqueren die Mitarbeiter einen hügeligen, naturalistischen Garten, der von Erik Dhont unter Verwendung der für den Bau ausgehobenen Erde angelegt wurde, bevor sie zu einer schönen Reihe von Außenräumen mit Backsteinbögen gelangen (die später umschlossen werden könnten, wenn der Betrieb zunimmt). direkt zum „Dorfplatz“, von dem aus man die Anlage betritt. Die äußere Materialität des Gebäudes ist sicherlich sehr poetisch, ein Hauch von Luxus, der sowohl zum Markenimage von Hermès beiträgt als auch dazu beiträgt, dass sich diese Industrieanlage um einiges über den üblichen Blechschuppen erhebt.

Das quadratische Gebäude erinnert an die Form der berühmten Schals des Unternehmens und ist in 10-Meter-Module unterteilt. Bilder © Lina Ghotmeh — Architektur

Andrew Ayers ist ein in Paris lebender Autor, Übersetzer und Pädagoge.